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不愧是暴雪！暗黑2重制版一次性可以买N份，存档进度跨平台共享？
《暗黑破坏神》从问世以来就受到了很多玩家的喜爱，开创了很多新的游戏玩法，并且经久不衰，一路衍生了无数暗黑类游戏题材，例如去年推出的《破坏领主》就曾一度占据着Steam畅销榜第一，而《暗黑破坏神2：重制版》公开B测也在最近如火如荼地开展着，游戏本体则将于9月24日正式发售。
接下来，笔者就趁着《暗黑破坏神2：重制版》B测的“东风”，来跟大家简单唠一唠，比较知名暗黑类游戏的前世今生。
《暗黑破坏神2：重制版》
在8月14日至8月18日，《暗黑破坏神2：重制版》向已预购的玩家开放了Beta测试，紧接着，在8月21日至8月24日，《暗黑破坏神2：重制版》又开放了面向全平台的公开测试，让所有玩家都能参与。
根据玩家反馈与笔者实测来看，《暗黑破坏神2：重制版》的游戏画面已经有了质的飞跃，开场CG动画细腻程度堪比如今许多3A大作，游戏玩法和整体的世界观及剧情上并没有做太大变动，符文，宝石，技能树均获得了原味继承。
值得一提的是，《暗黑破坏神2：重制版》在全平台B测时公开了，游戏存档与进度可以在PC、Switch、PS4、PS5等主机平台，进行跨平台共享。也就是说，这一次的《暗黑破坏神2：重制版》，玩家完全可以购买多份，在全平台上放心畅玩，不愧是你，暴雪！
《破坏领主》
《破坏领主》是由WOLCEN Studio打造的开放世界角色扮演游戏，在画面风格及游戏玩法上都有许多酷似暗黑之处，也正因如此该游戏在还未推出之前，就受到了许多暗黑爱好者的关注。
在2020年02月13日，《破坏领主》登陆Steam平台之后，相比暗黑更加精良的画面，上头的刷刷刷玩法，让它在玩家群体内广受好评，一上线便拿下了当周Steam畅销榜的第一名。
但是伴随着玩家进度的推进，《破坏领主》却没能成为超越暗黑系列的异世界作品，究其原因，主要在于后期刷刷刷深度不足，过低的后期爆率和各种BUG都非常影响游戏体验，但如果你是暗黑向游戏的忠实粉丝，且喜欢刷刷刷玩法的话，本作倒也可以一试。
《火炬之光2》
《火炬之光2》可以说是暗黑系列的正统继承者，由暗黑原班人马打造，发行时间是2012年，被很多暗黑爱好者认为是“真正的《暗黑破坏神3》”，ING评分9.1分。
《火炬之光2》相较暗黑系列作品，拥有更为独特的艺术风格和更加庞大的地图，整体游戏体验也非常不错，而且毕竟是暗黑团队后来的作品，画面和机能上也都比暗黑好了不少，还拥有这多人游戏模式，让你刷刷刷的路上，不再是独自一人，这种模式在后来暴雪推出的《暗黑破坏神3》中也有用到，总的来说，在暗黑类游戏中算得上是一款佳作。
《泰坦之旅》
其实早在2006年6月26日，《泰坦之旅》就尝试挑战过《暗黑破坏神》的霸权地位，游戏的整体画风为古罗马奇幻，需要玩家前往地穴与城镇地图内寻找传说中的大地之神‘泰坦’所遗留下来的指环。
《泰坦之旅》的游戏地图广阔，装备系统完善，刷刷刷体验也很不错，在各大平台都有很高的评分。只不过，制作团队的美工水平还就那个一言难尽，人物、装备设计写实到很丑陋的地步，就有些让玩家难以接受，最终变成了一款小众作品。
《秦殇》
前面盘点的几款暗黑类游戏都是有着浓郁的异国风格，而《秦殇》作为早期的国产佳作，故事背景是我们更熟悉的中国历史，游戏画面风格类似《传奇》，发售时间是2002年，由目标软件公司开发，从时间上，很明显就是把《暗黑破坏神2》视为竞品去抢占国内市场的。
开场动画颇有一种《只狼》的味道，游戏中玩家扮演的是遇害后重生的秦国大皇子扶苏，游戏中的支线剧情丰富，人物形象塑造饱满，装备技能体系完善，直到现在，在玩家中也拥有很好的口碑，不过因为是早期游戏，因为版权保护不完善的缘故，《秦殇》还是陷入了资金流断裂的悲惨境地，也让国产暗黑之路就此一蹶不振。
盘点了这么多各具特色的暗黑类游戏，不知道各位小伙伴，你们在看完后最想冲的是哪一款呢？
面对游戏移植，Switch的性能还有得“榨”吗？
对于大型游戏移植到 Switch 后的效果，大多数玩家都是持保守态度的，相信也是因为我们见识过太多糟糕的项目。前不久登陆 Switch 的《天外世界》，就由于严重的画面阉割，加上渲染距离和载入速度等令人无法忍受的问题，被“数毛社”Digital Foundry 拿出来好生批判了一番。
更不用说之前的《方舟：生存进化》，本来在电脑上都运行得不怎么利索，到了 Switch 更是一幅瘆人的景象，不仅整个画面糊成一团，植被数量也遭到大幅削减。所谓木椟在前，Switch 并不适合第三方大作的想法，顺理成章的散播开来。
但换一个角度，移植从业者又是如何看待这一点的？
从过去的各方言论来看，在他们眼中，这台机器应该还有不少没能发掘的潜力。比如凭借着将《巫师3》带到 Switch 而声名鹊起的 Saber Interactive，绝对就是在“不看好”情况下获得意外收获的厂商之一。
一年之前，很多人还把《巫师3》登陆 Switch 当成一个愚人节笑话，虽然这款游戏并非以极致的画面见长，但至少达到了 3A 内容公认的及格线，也算是一道难以逾越的门槛。倒是 Saber Interactive 的 CEO 马修·卡奇一直相信他的团队能够克服挑战，CDPR 后来同样提到移植的过程“并未遇到特别的难题” 。
正因如此，玩家们有时肯定会感到困惑。为何同样体量的游戏，有的带到 Switch 后能成，有的搬运过来却不忍直视。要深入这个问题，不妨先从几个知名移植团队的经历说起。
根据 Switch 版《毁灭战士》参与者之一迈克尔·特劳布的说法，一些看似不可能的项目，其实都是严格评估后才开始动手的。
至少他所在的 Panic Button 会提前做好规划，其中有个专业术语叫做“尽职审查” ，牵扯到移植需要多长时间、有没有足够的资源，以及希望达到什么样的水平。真正比较难处理的，是画面和优化两方面都不能做出极端妥协，特劳布对此的评价是：
“10 帧的华美图像？失败！30 帧但却无比糟糕的画面？失败！”
Panic Button 的实力如何暂且不做评价，但之所以敢放出如同喜剧电影台词一般的狠话，估计是背靠整个团队过往的经验。Iron Galaxy 在承担《上古卷轴5》的移植工作前，同样不怀疑这款游戏能够在 Switch 上运行。仔细想想，毕竟它只是一部来自 Xbox 360 和 PS3 年代的老作品。
之所以抛出这些同行的掌故，是因为他们大抵上和 Saber Interactive 的想法差不多。马修·卡奇回忆起移植《巫师3》时踩的坑，一直认为自己没有将 Switch 的全部潜能激发出来 —— 虽然并不是从一开始就察觉到了这一点。
如果扒一扒 Saber Interactive 的背景，与 CDPR 的合作是有先兆的，这家工作室不仅承担过《巫师3》的 4K 任务，而且还在引擎技术方面有一定的造诣。
只可惜《巫师3》最早在 Switch 上测试时令人一言难尽，以每秒 10 帧的速度运行就算了，内存占用还超出机器上限的 50%，50GB 的身板也很难塞到卡带里。
为了提高帧数，他们最初的思路是大刀阔斧的“硬砍”游戏特性。关闭动态光影、移除环境遮挡，甚至减少了 30% 的 NPC 数量 —— 结果帧数上去了，原来的韵味也丢了，这才让领头的卡奇反思项目方向。他后来在一次采访中提到：
“我们意识到这些东西对于游戏体验是非常重要的，特别在减少了 30% 的 NPC 数量后，有人抱怨诺维格拉德和陶森特「太空了」。
我们不得不重新改回来，然后找到创造性的优化来提高帧率，比如游戏中的动画、人工智能、渲染、布料模拟等等。在这样的情况下，主要思路转变为保留需要的东西，而不是决定牺牲什么。”
例如，消除阴影往往是提高帧数的一个有效方法，但单纯删除某个特性却是不过脑子的。调整方向后，Saber Interactive 发觉现成的阴影解决方案在 Switch 上并不好用，于是转而采取“静态阴影+光照贴图+动态阴影”的混合替代方案。
如果你接触的游戏够多，大概清楚“静态阴影”和“光照贴图”对算力没那么高的要求，打个不恰当的比方就是在屏幕里多塞几张图片，它们不会随着光源角度的不同实时产生变化，不仅大幅降低了性能需求，如果肯花心思调整，在固定环境下倒也可以贴近原始感官。
另一个工作重心是室外环境中占据视觉注意力 50% 的花花草草，移植团队也重写了生成和渲染植被的算法，改变了树木、灯光和阴影的细节级别。一言蔽之，主要就是要围绕着 GPU、CPU 和内存不断挖掘潜能，一点一点向主机的底线推进。这不仅可以实现出乎意料的效果，也提供了一种探索 Switch 性能的思路。
与常规意见相左，Warp Digital 的技术总监斯图尔特·米勒对此还有个更激进的看法，他认为要解决 Switch 的 GPU 问题有“太多技巧了”：
“如果是画面上的问题，我们往往可以优化着色器和几何图形，使其更适合 Switch，最终目标是使游戏和原始形态看起来相同或尽可能接近……
重新架构系统（程序如何调用内存，如何将图形任务分配给 GPU，以及如何利用硬件特有功能）足以使游戏达到目标帧数，这也意味着作品本身的表现力可以完全没有变化。”
这种莫名的底气，也许是源于他们以前将《奥博拉丁的回归》和《渎神》带到 Switch 的经验。而从上述的案例来看，判断是否榨干了机器性能，对于开发者来说更像是一个相对概念。
移植工作能否顺利展开，以及他们所寻求的目标，主要还是看在优化上有没有找到一些更巧妙的方法。机器本身的局限性是固定的，有一批机灵的团队找到了适合自己的门路，也有人碰壁后只能采取不过脑子的暴力方法，因此才造成了移植质量参差不齐的局面。
下一页：小作坊的启发
当然，大厂请得起 Saber Interactive 和 Warp Digital 这样的专业团队，小作坊就不一定了。在“榨干”Switch 这件事上，小作坊的标准虽然降了一级，但并不代表硬件要求较低的中小型游戏不会碰壁。
独立游戏的作者想要将作品带到 Switch，一般会有比较长的摸索过程。
《远星物语》的开发商就因为 HTML5 的游戏架构，最初笃定自己的作品不可能登陆 Switch，除非是“老母猪能上树”。这虽然牵扯到个人的能力问题，但他们后来又在粉丝的催促下开始重新研究代码，突然才发现有些东西是搞得定的，活活上演了一出“真香”的打脸戏码。
而斯特林·塞莱佛的经历更加曲折。在着手《禁忌艺术》（The Forbidden Arts）的移植工作时，他没想太多便采取了“腰斩功能”的暴力方法。当时还算了一笔细账：
初版在 Switch 上只能跑到 13 帧，删除抗锯齿后达到 23 帧，把所有的法线贴图、高光贴图、反射贴图和细节贴图剔除后变成 32 帧，大幅降低分辨率后逼近 41~43 帧……计划看上去很“美好”。
结果折腾了一大圈回过头来，游戏的画面已经大打折扣了，但还是没能达到目标帧数。实际上，《禁忌艺术》在 Xbox One X 和 PC 的运行环境下，使用了高抗锯齿，高分辨率阴影，动态照明、后期处理、以及大量的定制材质和着色器，这些东西在 Switch 都没有进行相应的优化，完全可以围绕着它们做一些对效果影响不那么明显的文章。
原版游戏里的草木不失为一个好例子，波动的叶子使用了一种自定义着色器，树木还带有动画效果，占去了很多资源。
但其实在创建对象时，可以利用漫反射着色器（无需考虑光线角度）和不透明材质来提高帧数。只是由于重画素材要浪费不少时间，塞莱佛才用了一些取巧的办法，比如安放一堆“广告牌树”（Billboard Trees）来替换画面远处的模型。它们由 2D 图形叠加起来以伪造成 3D 效果，这些元素放到远处中是很难看出来的。在 Switch 的机能限制下，近景和远景的区分对待变得相当重要。
与此同时，他还意识到影响游戏加载时间的最大敌人不是图形而是音频，重写了代码后，音频被直接储存在场景中，再加上一些额外的 CPU 调用，这款游戏最长的读盘时间从 36 秒瞬间锐减到 11 秒。
不难发现，使用“静态元素”来代替“动态元素”，可以说是解决 Switch 移植问题（甚至是所有移植问题）的惯用手法。
作为一款主打环境破坏的游戏，《X变体：防御》（X-Morph: Defense）中就有很多组成建筑的物理块，被打爆后需要设备渲染大量多边形，对 Switch 来说负载非常大。于是，开发团队转头定制了所有可破坏对象的静态版本。
通过模型替换、代码优化，以及纹理和声音的压缩，使得这些东西的内存占用量减少了 30%。再加上为声音、粒子、GUI、视频和保存文件分配静态内存的手法，系统因残留内存碎片而浪费资源的问题得到了解决，由此充分利用了 Swich 的性能。
顺带一提，不是所有麻烦的都来自硬件性能。
以《未诉之事》（Stories Untold）为例，它在 PC 上是一款利用“指令输入”来推进故事的文字冒险游戏，通过键入 Go to、Look at 、Use 等文本完成探索。最初移植到 Switch 上时并没有运行效率的问题，只是因为打字不方便，才影响了叙事节奏。作者后来干脆利用屏幕点触的机器特性改变了游戏机制，设计上利用“动词”与“名词”的点选组合，让玩家仍有一定的自主选择权利，这才成功渡过了危机。
而且莫说是是小作坊了，文本问题同样是 Panic Button 的心头大患，由于要同时保证手持和大屏的效果，有时候弄出来两头不占。Switch 版的《火炬之光2》在改变 UI 的情况下一定程度上弱化了冲突，相比之下，《毁灭战士》的表现就只能说勉勉强强了。
Switch 的推出确实像是引爆了一颗。移动平台和客厅使用场景的结合，冲破了玩家们脑海中的堤口，让人心生畅想。而对于不少从业者来说，将游戏移植到 Switch 也跟着成了一桩热门生意。
Warp Digital 技术总监的看法是，游戏的原始开发者常常要面临繁重的制作任务，没有时间或技术去优化系统，这就给以移植为生的团队在 Switch 上挤出更多性能的机会。
很多公司都发现近年来与 Switch 移植相关的订单激增，Panic Button 开发总监由于工作太忙，将自己比喻成“在洒水器旁喝水的狗”。而曾参与过《Fez》和《堡垒》移植工作的 Blitworks，也将原因归咎于 Switch 进入市场的余震：
“主要是因为独立工作室看到了在主机上发行游戏的另一种可能性，过去这并不容易做到，因为进入市场的限制更多，现在有更多的开发商和我们接触，并希望能够实现这一目标。”
这不是单方面的原因，任天堂给了第三方厂商很多支持。据 Blitworks 解释，尽管过去在开发工具的支持上 Wii U 要远远落后于竞争对手，但 Switch 通过一系列转变至少跟上了时代。就硬件性能而言，它也在便携方面也做出了平衡，比 PS Vita 的限制要少得多。
观点相同的，还有负责将《文明6》带到 Switch 的 Aspyr。他们的执行副总裁之前表示，任天堂非常支持控制方案和游戏流程方面的新想法，特别是在平台工程和榨干 Switch 的性能方面帮了自己一把。
除此之外，不少各自为战的制作人也提到了一些变化。《地下城探索》（Quest of Dungeons）的作者认为“Switch 移植起来比 3DS 舒坦多了”，《九张羊皮纸》的开发商同样表示 Switch 的“开发环境、文档和后端都有了很大进步”。《神奇小子：龙之陷阱》的制作人更是对 HD 震动功能大为赞赏：“编程是如此简单和富有表现力，我们很容易就能在游戏中加入有趣的元素。”
我们自然不能沉浸于这些赞美之词，在 Switch 上糊成一团的《方舟：生存进化》，帧数到不了 30 的《生化危机6》，读盘频次多到吓人的《天外世界》，糟糕的移植体验是不可回避的。但我们也不该否认一批极力维持原版感官的作品，比如《逃生2》《黑暗之魂》和《巫师3》。
Switch 移植市场的热度，足以证明其中有利可图，也凸显了人们对于便携游戏场景的旺盛需求。
要想绝对用尽硬件的性能，通常是只有第一方才做得到的事情，而这个标准也不是绝对的，或许《塞尔达传说 旷野之息2》就会有更好的表现。但无论如何，这都会不断促使从业者们去攻破内在的技术难题，正如文中展现的那些创造性思维一般，看似被逼到极限的 Switch，未来应该还有着更多“被榨干”的可能性。
参考资料：
Porting to Switch and under-powered consoles
Challenges I faced to achieve 60FPS on a Nintendo Switch port
How Switch's success is impacting devs in the game porting biz
SWITCH上有哪些“刷刷刷”游戏？时间杀手级的大作游戏推荐
说起“刷刷刷”游戏，暗黑是祖师爷。装备掉落的惊喜，与追求不同BULID的成就感是此类游戏的核心玩法。本文推荐的就是这种：强随机性与收集属性，并且拥有多个不同游戏方向的游戏。游戏寿命长是此类游戏的特征，也特别适合预算少的玩家入手，毕竟耐玩就是省钱嘛！
首先登场的游戏，必定是20年前的一代传奇经典：暗黑破坏神2重制版。这次登录SWITCH平台，借助掌机模式的便利性，可以躺在被窝里，体验“刷刷刷”的乐趣了。目前还没有实体卡带出售，所以我购买了一份美版中文，十分适合给各位暗黑老玩家来缅怀青春。
20年前的游戏，今天看来很多地方都欠缺人性化，所以暴雪也增添了一些优化功能，包括：支持自动拾取金钱，一键填充药水，增添共享仓库并扩充为四页容量，一键移动物品至仓库，支持装备对比，自动组队等。佣兵界面增加了技能显示。譬如第一幕的斥候佣兵，技能就是”内视“和”火焰箭“，并且显示技能的具体数据，给佣兵配装就直观多了。
离线模式也就是传统的单机模式，包括原版的一切内容，可直接使用天梯符文，目前最新版本还支持离线模式下，开启8PP。在线模式需要会员并且绑定账号，支持多端同步存档，共享进度，出门玩一会也很方便。
相比暗黑2重制版，暗黑3的操作体验就强太~多了。无论是画面，UI，还是按键布局，移植的优化都接近完美。虽然这款游戏推出已经快十年了，但目前官方仍然在不断推出新补丁和赛季，在线玩家的数量也不少，特别是和好友一起征战新赛季的话，每次尝试一个新BULID也是一种新体验。
如果是单机玩家的话，自己刷大小秘境，不同职业的搭配BD也很耐玩。照抄网上的成功BD虽然是一条成功捷径，却也少了许多自己摸索的成就感。在暗黑4发布之前，本作依然是SWITCH上操作最舒服的暗黑类游戏。
火炬之光2也差不多有十年历史了，当年暗黑类游戏大火，涌现出了一大~批仿制游戏。但经过多年的冲刷，真正能大浪淘尽依然不倒的经典作品，就只有火炬之光等寥寥庶几了。
火炬之光的色彩表现要更加明亮，不会像暗黑的环境那样黑魆魆，也没有那么多恶心的怪物敌人，画面效果是火炬之光的一个优点。
缺点是职业数量只有4个，虽然同样拥有多种BD可供选择，但扔不如暗黑丰富，装备层面也是一样。不过话说回来，能在游戏内容丰富度上超过暗黑的，放眼全平台也没几个，所以也不是什么大问题。而且火炬之光2的价格不高，只要二十块钱（数字版），能做到暗黑的一半儿内容，也已经够良心了。
火炬之光3是本系列的最新作品，发布于2020年，增加了新职业机器人和海盗。但技能平衡性和耐玩度都不如前作，更重要的是价格相比前作要贵了不少，所以还是推荐新手从火炬之光2开始入坑吧。
怪物猎人GU拥有系列作品中的三个之“最”，分别是：最多的对象，最多的任务数，以及最多的武器（职业）数，这也让怪物猎人GU成为了游戏流程时长最久的怪物猎人作品。
除此之外，怪物猎人GU也是系列最后一部传统仿真模式的作品，虽然夸张了武器效果，但至少人物还不能飞檐走壁，也没有猎虫那种反重力操作，是传统猎人最后的情怀之作。
相较最新的“崛起”，怪物猎人XX的画面略差，但装备，技能，怪物数量，任务数量，内容流程都要远胜“崛起”，所以如果不是画面党，那么还是怪物猎人GU更耐玩。我现在也在肝GU，等崛起明年的G位发布，再开坑吧。
IGN年度最佳游戏，TGA2020最佳独立游戏，哈迪斯在去年获得了大量权威媒体的认可，目前已拥有大量粉丝群体，最重要的是游戏的难度设定非常合适，新手不会觉得太难，随着流程的深入，难度逐渐增加，老玩家也能玩的爽快。
哈迪斯可能是诸多动作游戏中，对待手残党最友好的一款游戏了，而且还有越死越强的设定。各种祝福的组合相当于职业变化，每次游戏随机性极强的祝福组合，让每次进入游戏都有不同的游戏体验方式。
虽然我初次玩就能打个七七八八，但要真的全武器熟练通关，还是需要花费很多时间的，而且各种祝福的组合效果也值得多次尝试，加上灵活顺滑的动作模式，闲暇之余拿出来刷一盘，十几分钟就可以体验一局，特别符合现代人的快餐化娱乐方式。
这款游戏的价格在四五十块钱左右，作为SWITCH平台最佳飞行射击游戏而言，这个价格算是非常划算了。更重要的是游戏具备很强的刷刷刷特性，需要在游戏中不断的收集星星，用来升级武器装备，开启新关卡，还有一些随机掉落的增强卡片，可以让战机获得更多属性加成，耐玩度非常高。
可以双人本地同时游戏，也是本作的一大亮点，可以随时随地的与朋友来一局。玩累了各种大作，用来调剂一下心情也不错。飞行射击游戏数量不少，但精品不多，内存卡中常备这款就够了。
游戏玩法借鉴自世界级游戏：“我的世界”，然后用勇者斗恶龙的系列素材和人设，重新打造的这款游戏。由于更换了卡通渲染，相比像素级的画面表现上要强得多，而且也加入了原创剧情，也算给游戏制定了一个方向目标。
原创剧情通关后，还能像“我的世界”一样自由建造，游戏时间的耗费也开始无上限的增加，属于拿上手就很难放下的游戏，在游戏世界里，不知不觉又是一天呐。当年我被Minecraft的画面表现劝退，现在创世小玩家2应该可以吸引更多新手，来体验这款Minecraft游戏的精髓了。
如果说火焰之纹章是日式SRPG最强，那么神界原罪2就是美式SRPG的最强。不过神界原罪的玩法和技能，可比火纹系列复杂多了。一方面是个人特性，技能多，装备多，另一方面故事线多，支线剧情极为丰富，最后是战场影响因素多,获取胜利的方式不一定要全灭敌人。综合来看，神界原罪2是更为面向硬核玩家的，专家版“风花雪月”。
荒野之息的游戏细节为人称道，神界原罪2也有异曲同工之妙。很多场景的道具都可以与玩家互动，譬如把木桶套在头上，甚至可在战斗中，将地面破坏为火场甚至引发爆炸。发动水技能可降雨灭火，而角色被淋湿后，则会遭受更多的电属性伤害。安全区内与NPC的对话，也会根据玩家角色的不同，而发生不同的态度和结果。
剧情方面是角色的个人独立叙事，并不是像火纹那样所有人都围绕同一个事件目的推进剧情。所以玩家根据所选角色的不同，可以自行决定游戏目标和人物结局，是善是恶的人生，都由玩家自己创造。
欢迎游戏玩家关注我，一起讨论游戏哈~
大家下次想要看到什么类型的游戏推荐呢，留言告诉我好嘛？
