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播客“复兴”，听众超2亿，谁赚到钱了？

文本|有趣的生意，作者|张玉阁

头部团队拖欠工资、平台被收购……播客行业最近有点不平衡。

4月9日，被曝全网订阅用户超百万的《不合时宜》播客团队不得不公开其收入数据：该团队2024年的净利润仅为13万元。

两周后，头部音频平台“喜马拉雅”被腾讯音乐收购的消息再次传出。有媒体称，喜马拉雅的估值较三年前已腰斩。随后，喜马拉雅回应称“不知道出售情况”。

来源：微博截图

从创作者到平台，中国播客行业已经发展多年。谁在其中赚到了钱？随着哔哩哔哩、小红书等平台的入局，播客行业能否迎来新的“钱路”？

自从“播客”格式诞生以来，各种叙事体裁就被拥抱和融合。如果你点开各大播客平台的热门榜单，你会发现最受欢迎的节目几乎都是“纵火鬼故事”和“赚钱、女权、生意谈”等类别。

据“趣解商业”了解，不同的播客品类，在变现的方式和效率上都有不小的差异。灵异犯罪故事听门槛低，受众更广，付费专辑更容易通关。 《趣街商报》注意到，像《张震讲故事》这样的古代鬼故事IP的付费专辑在喜马拉雅上连载高达99元，其中一张播放量超过5000万次。

来源：小宇宙截图

但对于比较严肃、收听门槛较高的播客，比如一般商务、文化讲座等，付费收听就不可行了。做了8年科技主播的凤仪（化名）直言，“毕竟大家上一天课都很累，谁愿意花钱去听讲座呢？还不如听一些有趣、轻松的事情。” ”

或许是因为音频的伴奏性质天生适合讨论严肃、深入的话题，所以商业、文化节目一直是播客的大多数。

因此，“搞钱女权聊商业”类的严肃播客大多选择与品牌合作来变现。播客用户对软广告的接受度极高； Just Pod的报告显示，只有0.6%的听众在听到广告时会选择退出节目，近30%的听众会选择收听所有广告。

来源：JustPod 报告

播客经理杨天南和思思曾在对话中提到，播客是天然适合承载“故事”的平台，适合需要讲故事、传递价值观的品牌。

据传，一些奢侈品牌每年的“小宇宙”预算甚至接近千万；此外，一些受其他社交媒体平台监管的好玩的品牌、制药公司、保险公司也青睐播客这一媒介。

《津津乐道》创始人朱峰表示，播客市场刚兴起时，咖啡、调酒等新消费品牌投入较多。现在不同领域的品牌都接触播客，并根据播客覆盖的垂直群体进行投资。科技、商业杂谈类会接到阿里、拼多多等互联网公司的推广，一些影视娱乐类的播客会接到剧集、院线电影的访谈合作。但不同音量的播客，价格差异较大。朱峰提到，现在头部或者机构播客会按照同行之间协商好的价格进行合作，但很多腰部和尾部的主播可能没有商业经验，平台也帮不了什么忙，所以报价参差不齐，无论报价多少。

《趣街商报》了解到，头部播客的单集价格通常在10万至20万元之间。据《娱乐资本》此前报道，一万播放量的播客商家报价一般在10000-15000元左右。《不合时宜》在小宇宙已有近50万订阅。单个口头广告的常规价格为38889元，定制单集的报价为133000元，已经处于顶级水平。

来源：小宇宙截图

除了品牌合作、节目付费之外，一些播客也在尝试将流量吸引到私域，或者帮助品牌举办线下活动，将其内容变现。但总体而言，“赚钱难”仍然是中国播客创作者面临的最大问题。 “销魂播客节”创始人关亚迪表示，大多数播客节目盈利仍然困难。这基本上是这个行业一线从业者的共识。

如此的收入落差，一方面源于播客赛道本身的规模体量不大，另一方面，也与播客平台整体的商业化程度落后有关。播客的“精英”属性确实聚集了一批优质用户，但这也意味着播客从未真正进入大众市场。 Just Pod的报告显示，国内播客听众受教育程度较高，消费能力较强。他们集中在消费活力较强的一线及新一线城市，平均月收入16136元。

据央视财经资讯播出节目《播客新“声”机》调查显示，2024年以来中文播客节目数量较三年前增长了6倍，中文播客听众数量已超过2.2亿。尽管近年来播客“复活”，用户增长迅速，但用户总数和月活跃用户都远远落后于抖音、哔哩哔哩等视频平台。

来源：JustPod 报告

用户量限制了市场规模的上限。据Statista报告，2024年中国播客广告市场收入约为33亿元人民币，仅占短视频平台年广告收入的一小部分。

像《不合时宜》这样以兼职、佛系为主的小型创作团队在播客市场上随处可见。据《趣街商报》报道，国内仅有20%左右的作者全职从事播客创作。大多数创作团队依靠“为爱发电”的热情不断更新；而其中，只有极少数具有较强执行力和商业化能力的团队能够纯粹依靠播客来盈利。

朱峰认为，播客商业价值尴尬的原因，平台负有最大责任。如果一个媒介被说成如此没有价值，平台应该反思是不是在这方面没有帮助主播做好。类似于小红书的“蒲公英”、抖音的“海量星图”、喜马拉雅的“米声”、小宇宙的“追光”，都是帮助品牌与创作者连接的服务平台。朱峰认为，服务平台的关键是成为主播和品牌之间的纽带。除了吸引品牌外，还必须完成一些市场教育工作。

“很多广告主的认知是需要培养的。如今很多甲方仍按照小红书和抖音上的订阅量来给播客节目估价，但播客一期节目至少一个小时，短视频一期几分钟，怎么能按同等的播放量来计价呢？”

事实上，播客平台也在努力摆脱商业化的泥潭。

荔枝FM、蜻蜓FM、网易云等互联网音频平台均设有播客频道，其中喜马拉雅拥有最大的用户群。根据喜马拉雅去年更新的招股书，2023年，喜马拉雅全场景月均活跃用户将达到3.03亿，移动端月均付费活跃用户将达到1580万，占据国内音响行业四分之一的市场份额。

然而，国内最大的音频平台直到2023年才实现盈利。喜马拉雅于2024年上半年第三次向港交所更新招股书。2021-2023年期间，公司营业收入分别为58.57亿元、60.61亿元、61.63亿元，调整后净利润分别为-7.18亿元、-2.96亿元，和2.24亿元。值得一提的是，招股说明书目前无效。

来源：喜马拉雅截图

喜马拉雅的主要收入来自会员订阅。由于整个公司以“吸引会员”为核心，2025年Q1播客业务的核心指标从DAU增长、用户消费频次等转变为“只看商业化”。接下来，喜马拉雅很可能会加快网站播客业务生态的调整。

来源：荔枝截图

除了泛音频平台之外，以《小宇宙》为代表的播客社区近两年也突飞猛进。如今，小鱼树的用户规模（2023年底月活跃用户约为600万）虽然不如泛音频平台，但在社区氛围浓厚方面更胜一筹。不少主播都表示，虽然他们的节目在喜马拉雅播放频率更高，但在小宇宙中往往能收到更有效的用户反馈。

小宇宙CEO舒玉龙去年上半年曾表示，小宇宙目前有一定的业务收入，但尚未开始盈利。

这也意味着目前没有任何平台能够仅靠播客自给自足。

尽管播客市场并不“丰富”，但越来越多的社交媒体平台盯上了这一业务。

2024年，微信、豆瓣、微博等图文平台将完善音频功能或推出创意支持计划；小红书将大力推动播客视频化，鼓励小月数主播向小红书发送笔记进行直播。

最近，B站和喜马拉雅也都在“视频播客”上有所布局。B站最新视频播客扶持计划，为新主播提供千万流量和现金支持。还邀请了大量小宇宙顶级主播在B站发布节目视频版。喜马拉雅还推出了站内首个视频播客节目《行走的思考》，讲述了六个普通人的故事。 《趣街商报》注意到，该节目由中国太平洋保险赞助并播出，可以视为喜马拉雅在播客商业化方面的新尝试。

《趣街商报》了解到，一些品牌在与播客合作时，也愿意让自己的视频曝光。与音频相比，视频在接触用户方面多了一个维度，品牌也拥有了更丰富的传播空间。从这一点来看，视频播客变现的天花板似乎要高于音频播客。播客公社创始人老袁表示，哔哩哔哩大力推广视频播客后，一批中小播客创作者经常向他咨询视频播客的制作事宜。据老袁估计，现在大约有25%的播客团队每周来录音室录制节目时都会录制视频版本。

然而，将播客转换为视频并不像直接录制和播放那么简单。多位主播表示，视频播客的本质不是播客，而是中长视频，需要适应新平台的传播特点。播客栏目《给女孩的商业第一课》播客栏目主持人思思试图通过现场对话的方式将节目视频化，但发现效果很差。 “音频注重陪伴感，但视频不行，用户看视频超过一个小时很难。视频播客考验叙事节奏，需要有爆发点和金句。”

事实上，不少深耕播客的团队，大部分是因为没有视频化的能力才选择播客作为第一战场。朱峰表示，B站很早就邀请《津津乐道》制作视频播客，但团队从未进入视频领域。 “一方面，大多数主播都有自己的工作，有一定的行业地位，不方便在节目中露面。”朱峰还提到，如果不以原生直播的形式呈现，视频化意味着整个创作逻辑都要推倒重来，从选题到后期剪辑，整个内容架构都会发生改变。与其说视频化是播客团队的‘转型’，我觉得‘转行’可能更加准确。“天天都破圈，年年都是元年”。这是很多业内人士这样形容播客行业的。如今，视频化给播客行业带来了新的商机，但也带来了更多的问题和挑战，尤其是对于产能有限、为爱发电的小团队来说。凭借流量优势入局的视频平台能否帮助创作者在内容调性与商业诉求之间找到新的平衡点值得进一步关注。

“新规”施行，微短剧变化几何？

6月1日，微短剧管理新规定正式实施并生效。即日起，所有未经审核注册的微短剧一律不得在网上传播。

新规定对微短剧实行“分类分级审查”。总投资100万元及以上的“重点微短剧”实行国家广播电影电视总局备案和公示管理； 30万元（含）以上100万元以下的“普通微短剧”由省级广播电视部门策划备案审查； 30万元以下的“其他微短剧”，由播放或者分流推送的网络视听平台承担内容管理责任。

号称“最严短剧新规”的出台，标志着微短剧的发展进入了新的阶段。有专家认为，微短剧行业将逐步从“野蛮生长”格局向“有序发展”格局转变，形成“良币驱逐劣币”的积极效应，推动行业高质量发展。

一个多月过去了。新规对微短剧行业有何影响？风雨之中，微短剧的未来会怎样？记者近日来到素有“蜀店”之称的横店，了解微短剧行业的现状。

一

“再来一个！”横店影视城华夏文化园基地，古装微短剧剧组正在紧锣密鼓地拍摄。

在近40摄氏度的气温下，演员们穿着厚厚的古装。每次拍摄间隙，工作人员都会给演员递上手持的扇子，同时擦汗、补妆。暂时没有演出的演员们都会躲到树荫下休息。剧组告诉记者，每天都会这样拍摄十几个小时，计划7天完成拍摄。

持续的高温并不能阻挡微短剧剧组的拍摄热情。 “现在公园里平均每天有6到7个微短剧剧组在拍摄，而且拍摄前都已经登记完毕。”华夏文化园工作人员沉土航说。

新规定带来了哪些变化？沉土航发现，公园剧组报名表上，低俗“边缘”、题材抢眼的微短剧开始减少，宣扬主流价值观、正能量的趋势日益明显。

在网络视听节目登记系统中也可以看到同样的趋势。 “成长”、“励志”、“家庭”、“治愈”等关键词开始频繁出现，现实题材作品成为主流。

事实上，随着微短剧行业的快速扩张，内容同质化、导向低俗、制作粗糙等问题相继出现，早已为观众所诟病。

相应的，从《关于进一步统筹发展和安全促进网络微短剧行业健康繁荣发展的通知》、《关于推动短剧创作繁荣发展的意见》到《网络微短剧创作生产与内容审核细则》等完善常态化管理机制的措施，针对微短剧的发展趋势，主管部门不断出台相应的政策措施，促进微短剧行业的健康发展。

2023年11月，国家广播电视总局宣布启动网络微剧专项整治工作。多家短视频平台也出台了打击非法、劣质微短剧的措施。 2023年3月至2023年12月，清除低俗微短剧超35万集、超2055万分钟；清理传播低俗微短剧的小程序429个、账号2988个。

刚刚实施的分级分类管理新规，很大程度上是为了应对微短剧数量和制作成本不断增加的行业新形势。

目前，抖音、快手、微信视频号等各大微短剧播出平台均结合新规要求，出台了微短剧备案的详细要求。国家广电总局发展研究中心数据显示，新规试行以来，新规下审核相对宽松的30万元以下“其他微短剧”数量大幅增加，占比约50%。新规首日，已有3309部微短剧、约22.7万集在网络视听节目登记系统登记，并获得网上登记号。

可以说，新规的出台，为微短剧行业合规发展指明了方向，即在坚持正确价值取向的同时，顺应新生产力要求，推动生产要素创新配置、行业深度转型升级。

“新规的出现可能会导致一些短期逐利资金退出微短剧行业，同时吸引更多长期资本进入。”横店影视剧组服务有限公司基地运营负责人周峰表示。

两个

6月2日，由抖音与周星驰团队联合制作的横屏微短剧《金猪玉叶》上线。一小时浏览量突破百万，目前浏览量已达2.5亿。制片人易小星在接受媒体采访时表示，该剧的制作周期长达半年以上，远远长于一般的短剧。

“高品质制作是微短剧发展的必然方向。”入行多年的导演王玉顺分析，新规出台后，微短剧的制作水平将更加接近传统影视剧。 “制作成本会更高，题材会更加标准化，情节和人物也会更加饱满。”

内容为王是内容创作行业不断变化的原则。越来越多知名影视从业者的参与表明，微短剧观众不再满足于同质化的《重生穿越》、《甜宠老大》、《婆媳冲突》，对优质内容提出了更高的要求。

乡村主题是最新趋势之一。横店太平洋直播基地、东阳市城东街道李宅社区等共同参与创作。距离横店影视城8.5公里的长风破浪（李宅）短剧拍摄基地，如今已成为农村题材微短剧的热门拍摄地。有着上百年历史的李宅祠堂，是微短剧《扶我青云志，还君万两金》的主要拍摄场景之一。

“你看，我们的剧讲述了一个关于奋斗和励志的积极故事。”正在李宅祠堂依依堂拍摄短剧的导演史相龙指着面前的监视器说，“现在观众对剧的质量非常挑剔，如果场景太假，一眼就能看出来。”

除了影视公司之外，主流媒体和政府部门也在推动微短剧成为优质产品。广电总局计划2024年创作播出100部以“微短片去旅行”为主题的优秀微短片剧，已发布两批创作计划推荐电影项目。 “微短剧+文旅”的创作模式空前火爆。

与此同时，多家省级媒体也开始发力微短剧赛道。例如，浙江日报传媒有限公司参与制作的微短剧《回到1913》，以其精良的制作和丰富的历史质感获得了观众的好评。浙江卫视、湖南广播电视台、河南广播电视台、四川广播电视台等省级媒体也纷纷组建微短剧团队，启动微短剧创作计划，先后推出和推出了多部微短剧作品。

通过与社会制作人、制片人强强联手，优势互补，主流媒体的进入，有利于加速微短剧高质量、规模化发展，构建微短剧制作的专业体系模式。

凭借与传统影视剧相比成本较低的优势，不少新兴技术也愿意以微短剧作为实验室。例如，在AIGC（人工智能生成内容）流行的背景下，中央广播电视总台推出微短剧《中国神话》。剧中的图片、视频、音乐、配音均由AI生成，实现了“微短剧+AI”的探索。

商业平台也在积极布局“微短剧+AI”，通过资源扶持、现金奖励等方式支持AIGC优质微短剧的发展。快手星光短剧近日推出AIGC奇幻微短剧《山海奇镜之劈波斩浪》，引发业内讨论。

“我们很多微短剧都采用了数字虚拟演播室等拍摄技术，特效水平甚至超过了普通传统影视剧。”王玉顺说道。

三

微短剧新规仍在对市场产生影响，行业日益激烈的竞争无法阻挡。数据显示，2023年中国网络微短剧市场规模为373.9亿元，同比增长267.65%。预计2027年市场规模将突破1000亿元。

如果说“高收视率”是传统电视剧的福，那么“充值过亿”则是微短剧行业的共同福。每个微短剧剧组都希望自己的剧能成为下一个网络爆款。然而，现实往往是残酷的。 “如果四五部剧中有一部能火就太好了。”东阳市德宇影视文化有限公司负责人涂光浩坦言。

据媒体不完全统计，2023年市场上的短剧APP将达到8373个，主流应用APP中的短剧小程序数量将超过200个。2024年1月至3月，国家广电部门发放网络微短剧发行许可证164部、3701集，而去年同期为83部、1848集。

微短剧已成为兵家必备。在供给量激增，造成市场供大于求的同时，微短剧的制作成本也大幅增加，其中增幅最大的是购买平台流量的成本。据机构统计，2023年我国微短剧投资规模将达到312亿元，预计2024年将达到420亿元。

“微短剧的黄金红利期已经过去。”屠光浩告诉记者，现在一部微短剧要实现盈利并不容易。要想在竞争压力下脱颖而出，变革和创新是必由之路。

作为拍摄场景和配套服务的提供者，横店在微短剧拍摄基地建设中面临着诸多挑战。目前，微短剧拍摄基地在全国各地如雨后春笋般涌现。面对微短剧产业发展新机遇，河南郑州、陕西西安、重庆、江西鹰潭等多地政府出台了强有力的微短剧专项扶持政策，开展生态建设，进而转化为产业和市场优势。

横店如何应对？在日前举行的庆祝浙江横店影视产业实验区成立20周年新闻发布会上，横店影视文化产业集聚区党工委副书记、管委会副主任卢旭平表示，将制定微短剧产业专项扶持政策，吸引和集聚国内外优质微短剧公司、网络文学公司、MCN机构等，在横店形成强大的产业集群效应。在创作方面，通过组织专业培训、设立创作基金，为青年导演、编剧、演员等提供广阔的发展空间和展示平台，激发他们的创作热情和创新能力。

“为满足微短剧创作的需要，横店将建设更加丰富多样的拍摄基地。”周凤来告诉记者，“通过‘探秘游’等文化旅游项目的发展，未来这些基地也将成为游客的目的地。”

导演王玉顺表示，横店相对于其他地方的竞争优势在于，拥有完整、成熟的影视产业链，能够满足微短剧制作各方面的需求。 “我相信横店能够在竞争中脱颖而出。”

（潮讯）

从今日头条到抖音、西瓜视频、火山视频、TikTok等，张一鸣带领字节跳动迅速扩张，成为明星App工厂。公司目前在中国及海外运营10余款应用，月活跃用户数亿。

张一鸣在庆典上回顾了公司的创业历程。他表示，字节跳动于2012年在知春路的一处私人住宅中创立，两轮融资都在这所房子里进行。在孵化今日头条之前，真正下定决心开发推荐算法的公司很少，而且很多都失败了。但张一鸣觉得，如果不解决个性化问题，只做微创新，或许能从移动互联网中获得一些红利，但不可能实现根本性突破。

在抖音、西瓜等短视频应用流行之前，短视频业务也经历了一些波折。张一鸣透露，2014年，整个知春路地铁布满了腾讯微视广告，微博的秒拍也全面推广。 “我们心里很犹豫，再加上经历了很多风波，自己也顾不上。到了年底，美拍、快手都崛起了，我们感觉自己错过了。”

“2016年底，我们又讨论了一遍，觉得还是不能放弃（短视频），这将是一个会给世界带来很大改变的事情，我们还是要大力尝试，不仅要做，而且要做两种模式，不仅要在国内做，还要在海外做。不仅海外要做，还要做并购。”张一鸣说道。

张一鸣在演讲中回顾了字节跳动早期的诸多创业经历，包括移动互联网广告的探索和国际化的加速。他还谈到了企业社会责任：“追求可持续、规模化、高效率，不做表面工作。”

以下为张一鸣演讲全文：

欢迎各国同仁齐聚这个小报告厅，参加我们的年会活动。 2018年，我们取得了很多成绩，也经历了很多挫折和困难。许多学生为此付出了努力。谢谢大家！过去的一年，不仅对我们公司，而且对整个行业乃至全世界来说都是不平凡的一年。 2015年，我们在冲绳举办了主题为“巨变时代”的年会。当时我们觉得不断发展的科技会给社会、世界带来巨大的变化，但我们没有想到，科技带来巨大变化的同时，也会引起巨大的反作用力。科技公司在此过程中也会遇到很多挑战。

空间有形 梦想无限众所周知，我们收到的第一笔融资是来自这附近的一家小咖啡馆。事实上，这所房子还发生了另外两笔融资。公司成立半年左右，一位来北京旅游的美国企业家经朋友介绍参观了公司，谈了很多产品技术。他非常惊讶，并表示这套公寓团队的技术与硅谷看齐。他可以投资吗？后来他成为我们的投资人。

2012年底，在金秋家园，我们开始讨论国际化。当我们选择“字节跳动”这个名字时，我们也想到了英文名ByteDance。那时，我的同事中很少有人出过国。但我们感觉移动互联网给我们带来的机会全世界都存在。

这几年，我们一直在讨论国际化。去年我们就说过要加快国际化进程。有一天，一位非常积极的同事告诉我，他下周要去印度进行研究。几天后，我问他在哪个城市，德里还是班加罗尔，他说还在知春路……在印度过海关时被拦住了。我说为什么？他说他持有的证书无效。我说，你拿到什么文件了？他说APEC证书。他拿着环太平洋组织的证书，去了印度洋上的一个国家。他说，上面说的是印度。我查了半天，看到了缩写IDN。这是印度尼西亚，好吗？

当然，这并不妨碍他去印度的热情。一周后，他仍然踏上了印度的土地。他还在抖音上发布了一段坐在“嘟嘟车”上的短视频，经过两次长途跋涉终于通过了考验。他觉得很幸福。这位同学在印度做了很多行业分析和研究，招募了很多候选人。我不知道他是怎么做到的。毕竟他的英语不是很好。于是我想到了唐僧的《西天取经》。我不会说这位同事是谁。我们就把他想象成唐僧吧。无论如何，他得到了真经。

我想说很多时候，尽管条件有限，无论是狭小的办公空间，还是语言障碍，梦想仍然可以广阔，我们可以追求和创造很大的事情。我曾经在建筑工地上读过这句话。空间是有形的，梦想是无限的。我认为它非常适合。

当时，对于初创公司来说，打造推荐引擎还是非常困难的。当时制作类似应用程序的人很多，有的运行时没有可扩展性，有的试图通过简单的定制来实现个性化。真正下定决心做推荐引擎的公司很少，而且很多都失败了。

但我们觉得如果不解决个性化的问题，我们的产品只会做一些微创新。我们可能会从移动互联网中获得一些红利，但无法实现根本性突破，无法真正创造价值。任何时候，我们都要努力从根本上解决问题。

说起移动互联网，当时整个行业对移动互联网广告都没有信心。感觉屏幕太小，不适合做广告。当时的广告形式都是横幅、优惠墙等形式，转化效率很低，用户体验也很差。

但当我问张立东时，他说他很有信心。我问他为什么，他说是因为用户反馈邮箱里经常有人说要打广告。虽然这些用户每次广告费花费可能不会超过5000元。我们仔细想了想，觉得个性化推荐信息流广告可以从根本上解决问题。我们需要找到广告商并进行验证。 2013年9月，李东终于找到了生意，国美北太平庄店。那时我们还没有广告系统。该怎么办？我们直接对信息流进行编码（硬编码），将广告素材数据和地理位置范围投放硬编码到业务代码中。为了证明广告有效，我们还设计了一个闭环：看到广告后，点击保存文章，拍下文章，到这家国美店买东西满200元，就免费送食用油。

一开始我们将推荐半径设置为3公里。结果一上午过去了，还没有用户来，于是我们把半径扩大到了10公里，用户也就十几个人了。我们不断拓展，最终辐射范围北至北五环，南至南二环。来了一百多人，最后礼物都发完了。虽然很难说效果好，但我们还是很兴奋终于在移动互联网上实现了针对性的闭环LBS广告。

让我想起了《史蒂夫•乔布斯传》中提到的内容。在他17 岁生日那天，乔布斯的父亲送给他一辆车。下一段描述了这辆车有多破，但最后乔布斯说：但它仍然是一辆车。这就是我对我们的第一个信息流个性化推荐广告的感受。

做正确的事而不是容易的事

我们的头条搜索现已找到8,521 人。平均每天弹出80多条失踪人员公告，一天最多找到29名失踪人员。

关于这样做我们也进行了很多讨论。您可能看过404 失踪人员通知。很多公司都这样做了。他们将失踪人员通知放在根本无法打开的页面上。当用户看到时，孩子可能已经失踪一个月了，而且不在同一个城市。我们公司的一些同事很早就提议这样做了。